论侯孝贤

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   E27 · 15 Mar 2024 · 6 hr 2 min

   奥斯卡与百年美国

   这期奥斯卡专题节目，我们尽可能在短短的 6 小时内，谈了对 2024 年刚刚结束的这届奥斯卡的看法，并回顾了奥斯卡的近百年历史，奥斯卡与美国电影和美国政治、文化之间的复杂关系。 也许你认为奥斯卡从评奖的角度来说，是乏味的。我们也万分同意你这个看法。 不过，我们主要不是关心那个结果，我们更想关心它的过程，以及这个过程产生的逻辑。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。 详细时间轴： 01:55 今年是奥斯卡提名扩容以来最兴旺的一年 《音乐大师》和《美国小说》的不同套路 《奥本海默》和《坠楼的审判》参见单期专题节目 《芭比》和《可怜的东西》的争议性质不同 《利益区域》如何再现大屠杀 老马最爱《过往人生》 阿吴最爱《留校联盟》 胶片电影的复兴 老态龙钟的《花月杀手》 年度最佳演员——桑德拉·惠勒 奥斯卡的国际化趋势与人员革命 新的时代即将来临？ 47:54 创办奥斯卡的初衷，是为了扑灭劳工运动 学院除了评奥斯卡，还有什么其他功能 路易·B.梅耶的别墅预算太高了 好莱坞的纽约-洛杉矶双线模式 创意和非创意人员，对待工会的不同态度 办奥斯卡可以提升电影行业杀人放火的龌龊形象 两个奇葩的审查故事 帮南加大办电影专业 工会抵制奥斯卡 长袖善舞的弗兰克·卡普拉 学院迈向中立…

2. 

   E28 · 13 Feb 2024 · 3 hr 47 min

   国产喜剧片二十年：贾玲、宁浩、陈思诚、开心麻花…

   祝各位电影巨辩的听友，龙年春节好。 欢迎收听我们这期龙年春节特别节目，来谈谈当代国产喜剧片。这期并非专门谈今年的春节档，不过也有所涉及。 喜剧片，在过去二十多年的中国电影发展过程中，屡次发挥突围作用。但它也是一种长期被警惕、被轻视的电影类型。 本期具体内容详见下方时间轴。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。 详细时间轴： 01:05 缺少重工业大片的2024年春节档 分线发行的闹剧 主旋律电影从此淡出春节档？ 谈《第二十条》 07:16 喜剧片的几次突围 冯小刚和《甲方乙方》 宁浩和《疯狂的石头》 徐峥和《泰囧》 开心麻花和《夏洛特烦恼》 陈思诚和《唐人街探案》 贾玲和《你好，李焕英》 24:01 喜剧片与重工业大片 好莱坞的喜剧片票房天花板有限 当代好莱坞喜剧片衰落 韩国的喜剧片票房也有限 法国、意大利的喜剧片是产业支柱 中国的重工业电影，一路跌跌撞撞 33:23 警惕喜剧片 他们为什么不喜欢喜剧片？ 歌颂喜剧有意义吗？ 《大李、小李和老李》和核心问题是啥？ 从业人员轻视喜剧片 《大话西游》是文化垃圾吗？ 44:45 喜剧片的一些规律 优越论 不和谐 解脱感 窘境设计 错位法则 50:15 冯氏喜剧 冯小刚和陈佩斯的竞争 对王朔和大院文艺袪魅…

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   E29 · 18 Jan 2024 · 4 hr 17 min

   影史排行榜的诞生与颠覆

   终于完成了电影巨辩历史上最长的一期节目，这期也是我们的2024年新年专题。 这个选题源于每逢跨年，电影排行榜这个东西，都成为影迷的一件例行公事。我们先是想讨论2023年的各种年度十佳，后来话题渐渐扩散到电影排行榜本身，最终，我们想干脆来讨论一个终极问题： 一个对标哈罗德·布鲁姆所说的「西方正典」的电影正典，是否存在？电影界怎么搭建这门艺术的万神殿？是哪些人决定了什么电影、哪位大师有资格加入其中？《贪婪》《公民凯恩》《东京物语》《教父》《让娜·迪尔曼》这些电影是永远的经典吗？《肖申克的救赎》是否有资格相提并论？ 带着许多问题，我们做了这期节目。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。 详细时间轴： 00:21 半年播客回顾 为什么不继续聊《繁花》？ 做播客是再次成长 老马和阿吴各推荐三期之前的节目 向100期迈进 09:01 2023年度电影排行榜 《电影手册》十佳还值得关注吗？ 潘佩罗电影小组令人敬佩 豆瓣和IMDb代表不同的群体 电影排行榜的几种类别 15:32 参照《西方正典》，建立电影正典 卡尔维诺和哈罗德·布鲁姆对经典的定义 电影的经典系统，和文学有很大不同 电影史太短带来的问题 电影学科、影评人、电影节的影响 42:33…

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   E30 · 2 Jan 2024 · 1 hr 48 min

   亚洲影帝梁朝伟

   祝各位电影巨辩的听友，2024年新年快乐！ 这是我们新年的第一期，先向大家报告一个好消息。 我们接到商单啦！ 首先要感谢赞助商马爹利，支持我们创作这期以梁朝伟为主题的节目。 之前就说过，2023年简直是一个「梁朝伟年」。 获得威尼斯国际电影节终身成就奖，年内有三部新片公映，并获得金鸡奖影帝，成为史上唯一的「三金影帝」——这样一个不断突破生涯成就的梁朝伟，是值得做一期节目来好好聊聊的。 而和马爹利的合作，正好是一个完美的机会。12月25日，马爹利正式发布了「人生是场飞翔」第三部品牌大片，由两大品牌代言人梁朝伟和彭于晏联袂出演，知名导演夏永康掌镜拍摄，讲述了梁朝伟和彭于晏互相启发、勇于挑战，最终成就传奇的故事，诠释了马爹利「人生是场飞翔」的品牌宣言。 欢迎各位听友在微信中搜索公众号「马爹利MARTELL」观看完整影片，并解锁更多精彩花絮。 而我们将在这期节目中，和大家分享对这部大片的看法，并详细剖析梁朝伟及彭于晏充满挑战和勇气的电影生涯。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

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   E31 · 6 Dec 2023 · 3 hr 3 min

   金马六十年，可堪回首？

   本期金马奖专题节目大约有180分钟，我们希望它成为，当有人希望深入了解金马奖的时候，绝对不会被绕过的一期节目。 这期节目系统地讲清楚了金马奖的历史、宗旨、机制，尤其是它和大陆电影的关系，并对它的未来做了某种展望（也可以说是期待）。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

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   E33 · 26 Oct 2023 · 1 hr 16 min

   《河边的错误》的改编策略，《坠落的审判》与女性主义

   这一期会聊两部超级热门的电影，一中一外。 一部是正在院线热映的由魏书钧导演、朱一龙主演的《河边的错误》，一部是今年的戛纳金棕榈获奖片《坠落的审判》。据网上消息说，后者也会在国内公映。 这两部电影并非八竿子打不着，相去的距离也只有一两竿子而已。 某种程度上，它们都是关于理性的不可靠，法律机制的失效，以及客观真相的不可得。 此外，《河边的错误》再次验证了朱一龙强大的单扛票房能力，而《坠落的审判》对女性生存境况的关切，也很容易让我们产生强烈的共鸣。 总之，都是近期值得高度关注的电影。 就算不喜欢，它们也都是极佳的探讨对象。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

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   E34 · 5 Oct 2023 · 1 hr 26 min

   踩到红线的《坚如磐石》，怎么拍“官商黑”生态？

   张艺谋的《坚如磐石》，历经四年磨难，终于上映了。 很难评。 根据这个残破的公映版来评，似乎对主创不公平。但所谓的完整版，没几个人看过，难道要根据特权观众的小作文和主创路演解答来脑补吗？ 这就是张艺谋作为一个中国艺术家，和我们作为观众，无法摆脱的「二流」宿命。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

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   E35 · 18 Sep 2023 · 2 hr 31 min

   三大电影节和中国：40年正史和30年前史

   重要的事放在开头——我们想邀请大家尽可能订阅本播客。一方面是因为近期的更新日期不是太固定，订阅后能在第一时间看到，有的节目时效性比较强，被延迟收听我们也觉得有点遗憾；另一方面，在算法推荐成为大部分平台的主流做法时，我们固执地相信，古老的订阅机制，仍然是一种坚固的、承担着人与人信任的真实关系。 这一期内容的出发点是前几天的威尼斯国际电影节，梁朝伟获得了由李安颁发的终身成就奖。于是我们从威尼斯终身成就奖为何青睐香港影人出发，先是上溯到上世纪80年代，挖掘戛纳、威尼斯、柏林这三大电影节，和刚刚打开国门的中国之间，发生的那些不为人知的故事，双方之间怎么展开小心翼翼和充满误会的试探，最终帮助华语电影逐步走向国际影坛。 更进一步，我们还探讨了以三大电影节为代表的国际电影节网络，在二战前后如何初步形成「威尼斯-戛纳」的双寡头局面，又在冷战时期如何成为东西两个阵营之间文化交锋的战场，以及是怎么艰难地从FIAPF控制的傀儡，取得自主选片权，转型为如今遍布全世界每个角落的全球电影节体系，充当艺术电影的发行平台和增值工具。 这一期内容，我们避免了电影节话题中常见的对入围／获奖片单做排列组合，或基于个人趣味做优劣褒贬，而把重心更多放在电影节的艺术总监和选片人的工作逻辑，电影节自身历史与国际政治环境无法分割的关系。

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   E36 · 30 Aug 2023 · 1 hr 51 min

   看《奥本海默》，诺兰已是这个平庸年代的上限

   从最开始，聊《奥本海默》和诺兰，就是我们想做这个播客的一个起因，如今它终于上映了，肯定得好好聊下。 先说基本评价： 老马认为，《奥本海默》是诺兰第一层次的作品，大致可以和《致命魔术》《盗梦空间》《星际穿越》看齐，并且预示着诺兰接下来将进一步远离前期的「烧脑电影」模式，转向严肃类型和题材，成为一个更加人文的诺兰。 阿吴认为，《奥本海默》作为传记片，虽然优于绝大多数好莱坞主流传记片，但很像一则维基百科条目，拼贴镶嵌了各种关键词，比起《末代皇帝》这个层次的传记片，仍有差距。 但我们都认同，在如今这个平庸的电影时代，诺兰这个「好莱坞一哥」，已经是主流商业电影的上限。 本期节目，一半《奥本海默》，一半是关于诺兰的发散话题。 主播： 老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。 阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

10. 

    E37 · 16 Aug 2023 · 1 hr 14 min

    十年最佳华语片，一个大陆导演的终极表达

    之前几期聊的都是宏大问题，最新这一期，我们要来谈一部具体的电影。 聊哪一部，一开始确定的标准是，非院线热映片，但应该是近年上映的一部华语片，且它和当下华语电影生态有密切联系。 于是列了一个长长的片单，包括《色，戒》《神探》《毒战》《白日焰火》《无人区》《芳华》《风中有朵雨做的云》等等，但突然，我们俩人同时提到了—— 《罗曼蒂克消亡史》，就它了。 在阿吴的眼里，它几乎已经锁定了2010年代最佳院线公映华语片的位置。注意限定语，是2011-2020年这十年内（其实延伸到今天也毫无问题），在国内院线公映过的华语片。同时它也是这段时期最被低估的国产片，豆瓣不过7分多，还行，但不算很突出。被低估的原因是，这部电影的表达逻辑，太隐晦和巧妙了。 而在老马的眼里，这部影片就算不是十年最佳，至少进入前五也没问题。同时老马还认为，这部电影是一个中国电影导演就政治、历史、意识形态问题所能做到的终极表达。这样的终极表达在国产电影历史上屈指可数，也许只有《太阳和人》《让子弹飞》等屈指可数的几部做到过。 距离《罗曼蒂克消亡史》的上映已经过去七年了，我们当然就没必要像对待一部新片一样去聊它，因此，聊的主要还是这七年对理解影片带来的变化。 最后还讨论了2006-2018年，中国电影历史上这段相对特殊的狂飙时期里，出现了哪些冲破主流意识形态边界的作品，以及为什么最近五年就消失了。 主播：…